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21日晚，由中國文聯(lián)、中國劇協(xié)、中共上海市委宣傳部聯(lián)合主辦的第十屆中國戲劇獎·梅花表演獎（第32屆中國戲劇梅花獎）、第十屆中國戲劇獎·曹禺劇本獎（第26屆曹禺戲劇文學(xué)獎）頒獎晚會在上海舉行。從5月8日至18日，本屆梅花獎在上海展開了激烈的終評演出。入圍終評的17位演員，在此期間以各自精彩演出，角逐中國戲劇表演藝術(shù)的最高榮譽，最終差額評選出15名獲獎演員。藍(lán)天、朱潔靜、孫娜、鮑陳熱、袁國良、李哲、李晶花、王越、尹春媛、梁靜、黃瑞妮、陳麗俐、李敏、秦海璐、周帆獲頒中國戲劇梅花獎。

▍北方昆曲劇院 袁國良

梅花映匠心 昆韻傳薪火

北方昆曲劇院國家一級演員袁國良此次憑借經(jīng)典劇目《爛柯山》中“窮老生”朱買臣一角的細(xì)膩詮釋，榮膺第十屆中國戲劇獎·梅花表演獎（第32屆中國戲劇梅花獎）。他表示，“獲獎不是終點，而是新的起點，將會承擔(dān)更大責(zé)任，深入思考劇院發(fā)展、昆曲藝術(shù)傳承，為推動創(chuàng)新劇目昆曲化、傳統(tǒng)劇目時代化，做出自己的貢獻(xiàn)。”

袁國良1998年從蘇州市評彈學(xué)校昆劇班畢業(yè)，進(jìn)入江蘇省蘇州昆劇院開啟舞臺生涯。2000年，他考入上海戲劇學(xué)院戲曲舞蹈分院戲曲表演專業(yè)，跟隨張信忠、童強、陳國卿學(xué)習(xí)京劇，2002年被上海昆劇團(tuán)錄用，拜師著名昆曲表演藝術(shù)家計鎮(zhèn)華，同時還跟隨顧兆琳、周啟明學(xué)習(xí)。這段經(jīng)歷讓他將京劇的筋骨力道與昆曲的細(xì)膩韻致貫通，形成了自己獨特的表演風(fēng)格。

2015年，袁國良北上加入北方昆曲劇院，十年中主演十部大戲，在燕趙大地的豪邁氣象中淬煉藝術(shù)品格。他聲音洪亮、扮相儒雅，表演細(xì)膩，擅長以聲情入骨的表演，將傳統(tǒng)程式化為人物靈魂的載體，業(yè)內(nèi)評價其表演“一字一腔皆含淚，一步一嘆總關(guān)情”，《爛柯山》中“三笑三哭”的經(jīng)典處理更被視為老生行當(dāng)?shù)摹敖炭茣窖堇[”。

此次摘梅之作《爛柯山》，凝聚了袁國良對昆曲藝術(shù)“守正創(chuàng)新”的深刻思考。該劇講述朱買臣從寒門書生到功成名就的人生跌宕，袁國良飾演的朱買臣，師承自昆曲名家計鎮(zhèn)華先生，每一個眼神、每一句唱腔、每一步臺步，都精準(zhǔn)地拿捏住人物復(fù)雜的情感脈絡(luò)與命運起伏。從貧寒時的隱忍堅守，到被妻子逼休時的無奈與悲憤，再到得官后的感慨萬千，袁國良用細(xì)膩入微的表演，讓角色有血有肉，令觀眾沉浸其中，與之同悲同喜。

袁國良的藝術(shù)成就，也是北方昆曲劇院“振興闊口行當(dāng)”戰(zhàn)略的縮影。北方昆曲劇院院長楊鳳一表示，北方昆曲劇院一直秉承“出人、出戲、出精品”的宗旨，68年歷史培養(yǎng)了10位梅花獎獲得者。此次劇院對袁國良參評梅花獎高度重視，從錄像到劇目加工都投入了大量精力。

袁國良也非常感恩劇院的大力培養(yǎng)和支持，他表示昆曲藝術(shù)老生人才梯隊薄弱，自己這次能夠獲獎，希望能給行業(yè)和行當(dāng)帶來更大的信心。“我這次能夠獲得梅花獎，是對恩師和劇院培養(yǎng)的報答，也是對昆曲老生行當(dāng)?shù)慕淮??！?/p>

▍中國國家話劇院 秦海璐

赤誠鑄角色 戲骨煉梅花

中國國家話劇院演員秦海璐憑借話劇《四世同堂》中“大赤包”一角，榮膺第十屆中國戲劇獎·梅花表演獎（第32屆中國戲劇梅花獎）。

中國國家話劇院院長、《四世同堂》導(dǎo)演田沁鑫透露，最初構(gòu)思話劇《四世同堂》時，原本設(shè)想讓秦海璐演祁家大媳婦“韻梅”，但沒想到秦海璐主動問田沁鑫：“我能不能演大赤包？”田沁鑫記得當(dāng)時自己都“蒙圈”了，因為當(dāng)時秦海璐只有30歲，而老舍小說里的“大赤包”是50多歲的霸道老太，和秦海璐形象相去甚遠(yuǎn)，“她的率真以及她對藝術(shù)的追求震驚了我，毫不猶豫地答應(yīng)了她。”

重溫這段往事，秦海璐坦言，她自知以她15年前的年齡和外形，不可能在影視劇里出演“大赤包”，但舞臺的最大魅力在于它具有強烈的假定性，讓她可以挑戰(zhàn)這個角色。

為了表現(xiàn)一個大塊頭婦人，秦海璐和服裝師商量，做了件胖襖，她穿上襖子，就像體重180斤。她還仔細(xì)觀察生活中胖子走路的形態(tài)，在腿上綁了5公斤的沙袋，體會走路的負(fù)重感，以及全身各個部分沉重的垂墜感。

在話劇《紅玫瑰與白玫瑰》和《青蛇》中，秦海璐的聲音都是嬌媚的，但為了塑造老舍筆下煙酒不拒、嗓音粗啞的大赤包，秦海璐學(xué)習(xí)用“煙嗓”發(fā)聲，練到聲帶結(jié)節(jié)，說不了話，去了兩次醫(yī)院。她說：“這是特別笨的辦法，只有自己啞了，才能摸索到啞的時候聲音從哪里來、氣從哪里走。但是為了貼近老舍的人物，不丟掉原著，用笨辦法、下笨功夫，身體和嗓子受到影響，我覺得沒關(guān)系。”

演了15年“大赤包”，秦海璐說自己如今表演時的臺詞斷句、重音、氣口都和過去有不一樣的處理。她感慨道，《四世同堂》是她在國家話劇院演得最長的戲，早已成為她戲劇生命中不可或缺的一部分，她愿意“一直留在這個舞臺上，一直生活在‘小羊圈胡同’”。

▍中國國家京劇院 王越

包公淬匠心 裘韻綻梅花

中國國家京劇院裘派花臉名家王越憑借經(jīng)典劇目《鍘判官》中包拯一角的精彩演繹，摘得第十屆中國戲劇獎·梅花表演獎（第32屆中國戲劇梅花獎）。此次問鼎梅花獎的《鍘判官》，凝聚了王越對裘派藝術(shù)的繼承與突破。

王越感言，這次來上海，得到了單位領(lǐng)導(dǎo)、業(yè)界老師、院團(tuán)同事，以及廣大觀眾的大力支持，“是他們用溫暖的手托舉著我來到上海，所以我底氣特別足，希望能把它演好?！痹谡劦剿麑θ宋锛?xì)節(jié)處理時，他說包拯在戲里面對不同人物，有不同的語言、不同的感情，這都需要有不同的表達(dá)。表演要講戲情戲理，他有時很嚴(yán)厲，甚至斥責(zé)下屬；與受害人母親對話時，又是充滿溫情的。

著名京劇導(dǎo)演、該劇藝術(shù)指導(dǎo)孫桂元稱贊王越是當(dāng)今花臉行當(dāng)中的佼佼者，盡管平日里低調(diào)不善言辭，一上舞臺盡展藝術(shù)光彩，尤其是《鍘判官》中的包公這一角色，不僅考驗表演者的功底，更注重戲情戲理與動作的契合，王越臺風(fēng)大方、富有氣場，表演分寸恰到好處，唱功實力雄厚，善用聲腔塑造人物，聲情并茂，塑造了有別于其他劇目的包拯形象，打動觀眾，給人以藝術(shù)的享受。北京晚報記者 王潤